Cuadernos para la Investigación de la Literatura Hispánica

20

Authors: Julio Escribano Hernández

José María Pemán recibió del rey Juan Carlos el gran Collar de la Orden del Toisón de Oro «por los servicios prestados durante muchos años a don Juan de Borbón y por la lealtad que ha tenido a la institución monárquica». A Pedro Sainz Rodríguez, en 1981, se le otorgó por motivos similares, unidos a sus servicios a España como ministro de Educación, la Gran Cruz de Carlos III. En este artículo se estudia la relación entre ambos a través de la correspondencia del primero, que se prolongará hasta su muerte, clara prueba de amistad y fidelidad monárquica.

24

Authors: Elena Martínez Carro

La obra de Juan Bautista Diamante destaca entre los dramaturgos del ciclo calderoniano por ser uno de los principales precursores de la zarzuela. Mucho se ha comentado sobre su vida y avatares familiares que —por su carácter novelesco— han permitido un acercamiento al personaje. Sin embargo, el análisis de su primer teatro hasta establecerse como dramaturgo cortesano siempre ha aparecido difuso. El presente artículo pretende mostrar cuáles son sus primeras obras en la década 1650 y cómo fue su ascenso en la Corte, a pesar de los acontecimientos personales y familiares que le acompañaron

25

Authors: Natalia Fernández Rodríguez

En «La fiera, el rayo y la piedra», una comedia mitológica estrenada en el Coliseo del Buen Retiro en 1652, Calderón de la Barca incluye a Pigmalión en las dramatis personae. Sin renunciar a los componentes esenciales y reconocibles del mito clásico, de raigambre ovidiana, el dramaturgo reinventa al personaje para amoldarlo a las exigencias compositivas de la visión dramática y del arte nuevo desde un propósito esencialmente celebrativo. A partir de la profundización en las conexiones arte-amor, Calderón logra que, tanto el conflicto como la proyección escénica, contribuyan a cerrar el círculo metateatralizador característico de la comedia cortesana

30

Authors: Delia Gavela

«Pico y Canente» es una comedia mitológica, incluida en la Fiesta que la serenísima Infanta doña María Teresa de Austria mandó hacer, en celebración de la salud de la Reina, en 1656 en el Salón de Reinos y más tarde en el Coliseo del Buen Retiro. Relata una fábula un tanto atípica, por tener su origen en el folclore latino prerromano, pero se inscribe plenamente en los códigos del género. En el presente trabajo se pretende analizar la utilización del espacio en todas sus dimensiones —de ficción, escénico y espectacular— por parte de los diferentes agentes que hicieron posible la representación de esta obra: desde la elección y articulación realizada por los dramaturgos para contextualizar la acción, pasando por los lugares transitados por los actores en las diferentes escenas o los espacios diseñados por el escenógrafo y materializados mediante la tramoya y el trabajo actoral, hasta llegar a la ilusión espacial conseguida en la imaginación de los espectadores, para conformar el significante y el significado de un signo teatral exitoso.

30

Authors: Isabel Balsinde Rodríguez

La guerra civil de España (1936-1939) tuvo como consecuencia el éxodo de una parte muy importante de su población. Los destinos principales de los refugiados fueron Francia y México. Muchos de ellos fueron intelectuales liberales y dejaron una huella profunda en el ámbito cultural de aquellos países que aún perdura. Una pequeña muestra de ello es la colección de publicaciones periódicas que se conservan en el Archivo del Gobierno de la II República en el exilio, depositado en la Fundación Universitaria Española.

39

Authors: Luis González Fernandez

Se analiza cómo Luis Vélez de Guevara, representó la vida cortesana en cinco comedias. Aunque existen estudios sobre las comedias de privanza, se suelen centrar en comparaciones entre las ficciones dramáticas y la vida de Vélez. El presente estudio desea recrear los espacios de la corte y cómo se construyen ambientes de intriga a partir de las tramas secundarias. Se examina también el vocabulario teatral que representa la corte.